这把名叫“百鸟朝凤”的椅子，采用老挝的大红酸枝，囊括了喜鹊、鸳鸯、仙鹤、松树、玉兰、荷花、牡丹等数十种图案，展现出上百只鸟的不同造型，盛开的花朵、嬉戏的鸟儿，再加上椅背上镶嵌的天然彩花大理石，将广式家具的沉稳大气、精美华丽表现得淋漓尽致。
“之所以说是无价之宝，是因为随着老一辈师傅的退休，现在已经很难有工匠掌握这样的技艺了。”从16岁学徒开始，已在红木行业耕耘近40年的中南木雕工艺厂总经理梁沛根惋惜地说。他同时也是南海区广式家具制作技艺的非遗传承人。
“有创新才有未来，适应市场才能不断传承，传统精髓的工艺不能丢，但要跟现代生活相融合。”在梁沛根看来，作为红木家具生产者，既要有一种对文化的热爱，也要有一种传承的担当。作为非遗传承人，有责任将这门老祖宗留下的手艺在创新中传承下去。
祖孙三代演绎百年红木缘
记者在梁沛根家采访时，他拿出自己珍藏多年的传统广式家具制作工具，如数家珍地介绍这些布满岁月锈迹的工具。“这些都是我在当学徒的时候用到的，有些是父亲甚至是父亲的师傅留下的，有些工具都有百年历史了。”
在梁沛根的左手虎口处，有一条长约三厘米的伤疤。“手腕上的伤口是铲木头时留下的，当时差点就将手筋弄断了。”即使这样，梁沛根仍然保持着对红木家具的热爱，至今依旧没有改变，“每当我参与生产或者设计出的产品得到别人的认可，我就很有成就感。”
众所周知，广式家具起源于明代，成熟于清代，是中国传统家具三大流派“广作”、“苏作”和“京作”中的重要一员。民国初年，梁沛根父亲梁炽12岁当学徒，学习广式家具制作，成为梁氏一族广式家具传承谱系的第一代传承人。
“我从小就与木头有缘，家里也是使用一些传统广式家具，小时候经常看着父亲在家里用传统手工方式制作家具。读初中时开始跟父亲学习工艺制作基础知识，比如开料、刨木、榫卯结构、放大图等，大概那个时候喜欢上了广式家具制作这门行当。”梁沛根说。
1979年，父亲从广州木雕家具厂退休，梁沛根接替父亲岗位进厂当起了学徒。1989年7月，梁沛根自己创业，在平洲成立了中南木雕工艺厂，担任总经理兼任设计总监。一晃将近40年过去，梁沛根说，能够一直从事木雕家具制作是件幸福的事。
如今，梁沛根的儿子梁伟健，也在传承红木家具事业，是父亲的接班人。“父亲一直都在钻研广式家具，我希望把从爷爷那辈流传下来的百年技艺继续一代一代传承下去。”梁伟健说。
用工匠精神传承红木文化
精者，器物之精；神者，文化之神。作为传承中国文化的重要载体之一，红木家具无论从木工工艺、雕刻和漆饰工艺还是设计思想来说，都遵守着中华几千年文明的美学原则和精神内涵。
广式家具作为传统三大流派之一，通常在一件家具中采用通雕、浮雕、圆雕、镂空、线刻等多种工艺混合雕刻手法，这就使得广式家具比其他流派家具的制作时间要长得多。梁沛根介绍，以上世纪90年代完成的“百鸟朝凤”椅为例，展现出上百只鸟的不同造型，工艺众多，流程复杂，用料巨大。几位技术熟练的老师傅用了2年以上的时间才制作完成，加上设计需要1年以上的时间。“现在只能在展览上能看到了，老一辈手艺者已经退休，再做起来很艰难，手工艺要求太高。”
以“宝熏沙发”为例，沙发背上有着美丽的花纹，由上千个“万字”组成，称为“锦地万字”。“锦地万字”的要求非常严格，“万字”要工整对齐，有丝毫偏差就要重做。据梁沛根介绍，仅仅沙发中部的花纹就需要熟练工匠雕刻20多天。
复杂的流程、多种多样的工艺，使得广式家具的人才培养时间较长，以浮雕为例，就包括原坯拓样、纹样粗凿、轮廓修饰、精工铲雕、修磨处理等程序，要想把雕刻变得立体、有灵性，则需要更复杂的工序和悟性。
“有的工序需要学三年，核心的工序至少需要钻研十年。”梁沛根认为，要想在广式家具行业成为顶尖人才，对传统家具的历史以及特点的了解必不可少，从学徒到一线工人需要经历三年时间，成为工人后还要15~20年以上才能有所心得，到成为设计师，这都需要发扬工匠精神。
在梁沛根眼里，红木家具是一门博大精深、充满文化气息的手艺，“越是深入地学习，就愈加了解到这门技艺的博大精深，同时也更加热爱广式家具的制作。”
从1987年开始至今，梁沛根已经向将近120人传授技艺，这些人有的成为了中南木雕工艺厂的技术骨干和熟练工匠，有的则在各地红木家具行业中发挥重要作用。但令梁沛根担忧的是，目前年轻人愿来当学徒的越来越少，他认为，作为非遗传承人，有责任将这门手艺一直传承下去。
将人体工程学引入红木制作
红木家具创造了辉煌的历史，在文化史上占据重要的地位，但也存在一些问题，比如，如何增强红木家具的舒适性、如何适应年轻消费者需求等。在红木家具行业内，如何传承红木家具呈现出截然不同的观点，有人主张老祖宗的工艺不能丢，也有人认为，应改进工艺做符合时代需求的家具。
“有市场才有传承，传统的核心工艺不能丢，这是特色和精髓，但也要跟现代生活相融合，融合一些新的元素。”在梁沛根看来，传统木艺的榫卯之美有其独特魅力，也是其精髓所在。“与现代家具制作不同，红木家具从来坚持采用传统的榫卯结构，在构件与构件之间，红木家具不采用一颗丝钉，而是通过各种形式的榫卯，将各个构件连接起来，组成一件完整的家具，可以方便拆卸。
“有创新才有未来，现在我们每个月坚持做3~5个新产品，这两年来在挖掘一些简洁的新古典、新中式产品，价格也更加低，适应年轻消费者的需求。”梁沛根认为，年轻人逐渐成为红木家具消费的生力军，他们更加重视线条的优美和使用的舒适度。红木家具可以尝试在材质、款式、设计上创新，例如引进现代人体工程学理念后，使得欧式沙发的舒适感和红木材质的质感完美结合，与此同时也降低了价格，适合年轻人的消费水平和品位。
如今中南家具客户群也在不断变化，从2000年以前主要销往东南亚、港澳台等，转变成内销为主，并且消费人群越来越年轻化。
抱团发展打响南海红木品牌
早在上世纪80年代起，平洲及林岳一带已经成为远近闻名的红木家具集中地。如今在林岳等地，沿路红木工厂、家具店密布，红木家具以其多样的款式、精湛的工艺向外展示着古典文化的魅力。
一直以来，红木家具因工艺精湛、款式独特、经久耐用受到人们的喜爱。但业内人士认为，虽然南海的红木家具产业发展较早，又有毗邻广州的优势，但由于长时间的“单打独斗”，缺乏产业品牌意识，与周边江门、新会、中山等地相比，南海红木还需提高品牌影响力。
为此，去年9月，在各级政府的支持下，南海红木行业协会成立，梁沛根当选为首届会长，掀开了南海红木产业发展的新篇章。半年以来，梁沛根已经和协会成员到福建省仙游县等地考察5次，吸收借鉴各地经验，并组织了首次抱团参展中国（佛山）国际家具博览会，并策划再次在5月抱团参展。
“红木家具作为中华民族的文化精髓，我们将发扬工匠精神，以红木家具行业协会为平台，打造南海红木百年传承的区域品牌效应。”梁沛根说，南海红木家具行业协会正在申报红木家具国家集体商标，打造南海红木家具品牌。未来，还将结合佛山建设“博物馆之城”的构想，计划筹建南海红木家具博物馆，建设南海红木基地，将南海红木文化传承下去，让行业发展越来越好。
来源：南阳建材网